金融动荡带来的艺术市场萧条，在有的人看来却是机会。比如上海张江当代艺术馆馆长李旭就认为，金融危机的影响，使一些商业性的艺术机构自顾不暇，让非营利的艺术机构有机会做一些大牌艺术家的展览。他还指出，中国非营利的艺术机构太少，所以会市场反应过度：许多展览被取消，展览的画册缩水，北京有的展览居然要收门票等等。

其实，市场反应过度，在艺术市场最火爆的时候也是如此。当年，众人追捧的大腕身价不断刷新，新的画廊与拍卖公司如雨后春笋，形形色色的展览上各色人等摩肩接踵等等，现在看来都是过度反应。如今，随着艺术市场的由盛而衰，市场又出现了另一个极端的过度反应。经历得多了，人们就会看到，反应过度就是市场的本质——市场的本性，就是追涨杀跌的。

因此，许多人在危机造成的萧条中看到的恰恰是机会，比如在李旭这样的非营利性艺术馆馆长看来，那就是资本失语、学术发言的好机会。其实，目前的市场萧条带来的只是商业标准的失灵：许多“当红”的作品身价大幅缩水，使凭借价格判断艺术品价值的人茫然失措，但在美术馆依然活跃的展览中，人们却可以看到当代艺术多元的价值体系。与此相比，市场的商业标准其实只是一种流行风尚。在中国当前的市场基础、文化氛围与买家群体的文化素质的条件下，那些流行的价格远远不能反映艺术品的真实价值。

不过，李旭还是有他独到的观察，他指出，这与所谓“文化产业”的错误观念有关，把美术馆、博物馆统统划入“文化产业”，这是有问题的。正确的说法，应该是文化事业或者创意产业。其中关键是要把文化当作非营利的公益性事业。这是文化艺术的特殊性所决定的。他预期，政府对此会加大投入，因此，未来非营利性艺术机构会出现新的业态。

令人欣慰的是，在文化事业前景看好的同时，创意产业方面也孕育着新的变化：本版报道的“波特营”就是一个例子，在上海浦东建设金融中心的国家战略背景下，在创业板箭在弦上的当下，艺术与产业的结合也有着广阔的前景。可以断言，市场的过度反应只是暂时的现象。